Lesão cerebral traumática (TBI) - Definição e fisiopatologia Definição A lesão cerebral traumática (TBI) é um insulto não degenerativo e não-genital ao cérebro de uma força mecânica externa, possivelmente levando a comprometimento permanente ou temporário de funções cognitivas, físicas e psicossociais, com uma Estado de consciência diminuído ou alterado associado. A definição de TBI não foi consistente e tende a variar de acordo com especialidades e circunstâncias. Muitas vezes, o termo lesão cerebral é usado de forma sinônima com lesão na cabeça, que pode não estar associada a déficits neurológicos. A definição também tem sido problemática com as variações nos critérios de inclusão. Veja Transtorno de estresse pós-traumático (PTSD). Uma apresentação de slides Critical Images, para ajudar a reconhecer os sintomas do TEPT e determinar as opções de tratamento eficazes. Para obter excelentes recursos de educação do paciente, veja o artigo de educação do paciente Concussão. Glasgow Coma Scale O Glasgow Coma Scale (GCS) define a gravidade de um TBI dentro de 48 horas de ferimento. Epidemiologia A inconsistência na definição e classificação da lesão cerebral traumática (TBI), juntamente com discrepâncias na coleta de dados, tornou a epidemiologia do TBI difícil descrever com precisão. Os problemas com a coleta de dados do TBI incluem o fato de que muitos pacientes com TCE leve podem não estar presentes no hospital, e aqueles que o apresentam podem ser dispensados no departamento de emergência (ED) sem documentação adequada. O TBI grave com morte associada na cena do acidente ou durante o transporte para um hospital também não pode ser explicado completamente na coleta de dados para estudos epidemiológicos de TBI. Diferenças em ferramentas de diagnóstico e critérios de admissão também podem afetar as classificações de severidade acima definidas. No passado, o uso de roentgenogramas para ajudar a diagnosticar fraturas do crânio após traumatismo craniano não apresentou grande quantidade de lesões intracranianas concorrentes. Essas lesões foram difíceis de diagnosticar até o advento da tomografia computadorizada, que agora é a imagem diagnóstica de escolha nos casos TBI. 3. 4 Existem outras variáveis de confusão na determinação da epidemiologia do TBI. O uso de diferentes definições que podem não definir claramente o tipo de lesão (ver Sinônimos, Palavras-chave e Termos Relacionados) torna a epidemiologia do TBI difícil de descrever. Outra variável é a diferença nas descobertas de imagens diagnósticas em diferentes intervalos de tempo (por exemplo, quando o hematoma epidural precoce está presente, a tomografia computadorizada pode ser normal, mas se a varredura for posteriormente repetida, ela pode mostrar evidências de patologia). 3. 5 TBI responde por aproximadamente 40 de todas as mortes por lesões agudas nos Estados Unidos. Anualmente, 200.000 vítimas de TBI precisam de hospitalização e 1,74 milhões de pessoas sustentam TBI leve que requer uma visita ao escritório ou uma incapacidade temporária por pelo menos 1 dia. O custo financeiro é estimado em aproximadamente 4 bilhões por ano. Esta estimativa inclui a perda de renda potencial do paciente e dos familiares (que podem precisar se tornar cuidadores), o custo dos cuidados agudos e outras despesas médicas, como atendimento contínuo ambulatorial e de reabilitação. Taxa de mortalidade Aproximadamente 52.000 mortes nos EUA por ano resultam de TBI. Fatores locais nos Estados Unidos podem influenciar essa taxa de mortalidade é mais baixa no Centro-Oeste e no Nordeste e é mais alta no Sul. A taxa de mortalidade por óbitos fora do hospital é de aproximadamente 17 por 100.000 pessoas, é aproximadamente 6 por 100.000 pessoas para pacientes hospitalizados. O escore GCS inicial e, portanto, a gravidade do TBI ajudam a prever a probabilidade de morte por lesão. A taxa de mortalidade é alta em TBI grave e é baixa em TBI moderado. Em um estudo TCDB, a taxa de mortalidade em TBI grave foi de cerca de 33 em outro estudo, na Virgínia Central, a taxa de mortalidade em TBI moderado foi de 2,5. Entre as crianças de 0 a 14 anos, estima-se que 475 000 TCEs ocorrem a cada ano. 6 As taxas são maiores entre as crianças de 0 a 4 anos. As taxas de morte e hospitalização são mais altas entre as crianças negras com idades entre 0-9 anos, em comparação com brancos, em TCEs relacionadas a acidentes com veículos motorizados (MVAs). Prevalência e incidência A prevalência (ou seja, os casos existentes em qualquer momento) de TBI não está bem documentada, porque a maioria dos casos (ou seja, TBI leve) não é fatal e os pacientes podem não ter sido hospitalizados. As estimativas são muitas vezes baseadas em deficiências existentes. As estimativas do Painel de Desenvolvimento de Consenso dos Institutos Nacionais de Saúde sobre Reabilitação de Pessoas com TBI mostraram que 2,5-6,5 milhões de americanos vivem com deficiências relacionadas ao TBI. Um National Health Interview Survey estimou que, anualmente, 1,9 milhão de pessoas sustentam uma fratura de crânio ou lesão intracraniana, com esse trauma constituindo aproximadamente 1 de todas as lesões. Essa incidência de TBI leve é de cerca de 131 casos por 100.000 pessoas, a incidência de TBI moderado é de cerca de 15 casos por 100.000 pessoas e a incidência de TBI grave é de aproximadamente 14 casos por 100.000 pessoas. A inclusão de mortes pré-hospitalares aumenta o último número para 21 casos por 100.000 pessoas. As diferenças nas taxas em várias partes dos Estados Unidos podem ser atribuídas a diferenças nos métodos de verificação de casos e na causa de lesão. Populações de alto risco Alguns segmentos particulares da população estão em maior risco de sofrer um TBI, incluindo o seguinte: Os tipos secundários de lesão cerebral traumática (TBI) são atribuíveis a novos danos celulares dos efeitos de lesões primárias. As lesões secundárias podem se desenvolver durante um período de horas ou dias após o ataque traumático inicial. A lesão cerebral secundária é mediada pelos seguintes mediadores neuroquímicos 17: aminoácidos excitadores Os aminoácidos excitadores (EAAs), incluindo glutamato e aspartato, são significativamente elevados após um TBI. 18 EAAs podem causar inchaço celular, vacuolização e morte neuronal. EAAs pode causar influxo de cloreto e sódio, levando a inchaço neuronal agudo. EAAs também pode causar um influxo de cálcio, que está ligado a danos atrasados. Juntamente com os agonistas dos receptores de N-metil-D-aspartato, que também contribuem para o aumento do influxo de cálcio, as EAAs podem diminuir as reservas de fosfato de alta energia (adenosina 5-trifosfato ou ATP) ou aumentar a produção de radicais livres. As EAAs podem causar inchaço astrocítico através de canais aniónicos ativados por volume (VRACs). O tamoxifeno é um potente inibidor de VRACs e potencialmente pode ser de valor terapêutico. Peptídeos opióides endógenos Estes podem contribuir para a exacerbação do dano neurológico, modulando a liberação pré-sináptica de neurotransmissores EAA. A ativação dos sistemas colinérgicos muscarínicos no pons rostral medeia a supressão comportamental, que muitas vezes é observada no TBI, bem como no LOC. O aumento do metabolismo no cérebro ferido é estimulado por um aumento nos níveis circulantes de catecolaminas da estimulação induzida por TBI do eixo simpatodoadrenomedular e do sistema serotonérgico (com depressão associada à utilização de glicose 19), contribuindo para uma maior lesão cerebral. Outros processos bioquímicos que levam a uma maior gravidade da lesão incluem um aumento do potássio extracelular, provocando edema, aumento das citocinas, contribuindo para a inflamação e diminuição do magnésio intracelular, contribuindo para o influxo de cálcio. Com base no efeito sobre os astrocitos, que são as células que exibem respostas hipertróficas e hiperplasticas à lesão do sistema nervoso central (SNC), o aumento da produção de proteína kinase BAkt com ativação dos receptores purinérgicos P2 tem sido implicado na sobrevivência neuronal em TCEs. 20 Aumento da pressão intracraniana (ICP) A gravidade de um TBI tende a aumentar devido ao ICP aumentado, especialmente se a pressão exceder 40 mm Hg. A pressão aumentada também pode levar a hipoxia cerebral, isquemia cerebral, edema cerebral, hidrocefalia e hérnia cerebral. Edema cerebral O edema pode ser causado pelos efeitos dos transmissores neuroquímicos acima mencionados e pelo aumento da ICP. A interrupção da barreira hematoencefálica, com comprometimento da autoregulação vasomotora levando à dilatação dos vasos sanguíneos cerebrais, também contribui. Hidrocefalia O tipo de hidrocefalia comunicante é mais comum no TBI do que o não-comunicante. O tipo de comunicação freqüentemente resulta da presença de produtos sanguíneos que causam obstrução do fluxo do líquido cefalorraquidiano (LCR) no espaço subaracnóideo e a absorção de LCR através das vilosidades aracnóides. O tipo de hidrocefalia não-comunicante é frequentemente causado pela obstrução do coágulo sanguíneo do fluxo sanguíneo no forame interventricular, no terceiro ventrículo, no aqueduto cerebral ou no quarto ventrículo. Hérnia cerebral A hérnia supratentorial é atribuível à compressão mecânica direta por uma massa acumulada ou pelo aumento da pressão intracraniana. 21 Os seguintes tipos de herniação supratentorial são reconhecidos: hérnia subfalcina - O giro cingulado do lóbulo frontal é pressionado abaixo da falx cerebri quando uma lesão em massa em expansão causa uma mudança medial do hemisfério ipsilateral. Este é o tipo mais comum de herniação. Hérnia transtentorial central - Este tipo de lesão é caracterizada pelo deslocamento dos núcleos basais e hemisférios cerebrais para baixo enquanto o diencefalo e o mesencéfalo adjacente são empurrados através do entalhe tentorial. Hérnia do Uncal - Este tipo de lesão envolve o deslocamento da borda mediana do uncus e do giro do hipocampo medialmente e sobre a borda ipsilateral do forense do cereal de tentorium, causando compressão do mesencéfalo, o nervo ipsilateral ou contralateral pode ser esticado ou comprimido. Hérnia cerebelar - Esta lesão é marcada por uma hérnia infratorialiana na qual a amígdala do cerebelo é empurrada através do forame magnum e comprime a medula, levando a bradicardia e parada respiratória. Encefalopatia traumática crônica Pessoas com história de trauma cerebral repetitivo, incluindo boxeadores e jogadores de futebol, estão em risco de desenvolver encefalopatia traumática crônica (CTE), uma doença progressiva degenerativa. Alterações degenerativas, que podem começar meses a décadas após o último trauma cerebral do paciente, incluem atrofia dos hemisférios cerebrais, lóbulo temporal medial, tálamo, corpos mamíferos e tronco encefálico. A condição também é caracterizada por dilatação ventricular e por fenestração do cavum septo pellucidum, bem como o acúmulo de tau fosforilado no cérebro, com depósitos da proteína encontrada nos sulcos e nas áreas perivasculares do córtex cerebral. Os sintomas de CTE incluem perda de memória, confusão, problemas de julgamento, controle de impulso reduzido, agressão, raiva explosiva, depressão e demência progressiva. 22. 23. 24. 25 De acordo com um relatório do Departamento de Assuntos de Veteranos dos EUA e da Universidade de Boston, 87 dos 91 antigos jogadores falecidos da Liga Nacional de Futebol (NFL) (96) que doaram seus cérebros para estudo tiveram CTE (Embora os doadores tivessem, antes da morte, expressaram preocupação de que eles poderiam ter CTE e, portanto, podem ter uma maior proporção da doença do que a população geral de antigos jogadores da NFL). 26. 27 Segun Toyin Dawodu, JD, MD, MS, MBA, LLM, FAAPMR, FAANEM Assistente do Physiatrist Intervencionista, Wellspan Health Divulgação: Nada a divulgar. Painel de editor de especialidades Francisco Talavera, PharmD, PhD Professor adjunto adjunto, Centro Médico da Universidade de Nebraska Faculdade de Farmácia Editor-chefe, Medscape Drug Reference Divulgação: Recebido salário da Medscape para emprego. Para: Medscape. Richard Salcido, MD Presidente, Erdman Professor de Reabilitação, Departamento de Medicina Física e Reabilitação, Faculdade de Medicina da Universidade da Pensilvânia Divulgação: Nada a divulgar. Stephen Kishner, MD, MHA Professor de Medicina Clínica, Diretor do Programa de Residência de Medicina Física e Reabilitação, Faculdade de Medicina da Universidade Estadual da Louisiana em Nova Orleans Divulgação: Nada a divulgar. Rajesh R Yadav, MD Professor associado, Seção de Medicina Física e Reabilitação, MD Anderson Cancer Center, Faculdade de Medicina da Universidade do Texas em Houston Divulgação: Nada a divulgar. Meu colaborador de gabinete, Mike Spurlock, queria um sistema simples para sua cabine de praia . Isso não é muito difícil, Mike, você apenas construiu isso, eu disse, desenhando uma imagem simples de uma linha de transmissão usando um driver Vifa midbass de 5,5 e um tweeter de 1 dente suave Scan-Speak. Como preenchi os detalhes, comentei, esses drivers particulares são realmente fáceis de usar, já que eles são bastante lisos, soam muito bons e só precisam de um crossover mínimo. A linha de transmissão deve fornecer melhor baixo e midrange do que uma caixa fechada, e também evita a necessidade de um suporte caro. Mike então fez a pergunta-chave: Por que você também não me desenha uma configuração do DAppolito, Lynn Thatll será duas vezes mais eficiente, então eu posso usar meu novo amplificador 3002 triode. Hmmm, disse eu, no meu melhor problema do Ill-deal-with-this-problem - depois do System Administrator. Deixe-me desenhar aquele no meu computador, para que possamos ter dimensões precisas para trabalhar. Vamos falar sobre isso um pouco mais. Enquanto trabalhava nos desenhos da tela da tela, percebi que o novo alto-falante poderia atender às necessidades de mais pessoas do que Mike. Afinal, eu precisava de algo para falar sobre o meu próximo artigo. (O Ariel fez sua estréia no Vol. 4-4Fall 1993 da revista Positive Feedback, seguido da revisão Mark II no Vol. 5-1.). Talvez um pouco mais significativo começasse a mexer. Hora de refletir um pouco sobre o que realmente era esse projeto. Três idéias-chave surgiram: eficiência superior à média combinada com som natural e realista, imagens amplas e um equilíbrio tonal ligeiramente quente (e não um balanço minimonitor de som fino, em outras palavras). Um design conceitualmente simples que deixa espaço para que o construtor se divirta com o ajuste de peças. O crossover seria simples o suficiente para permitir experimentação sônica com diferentes marcas de capacitores, indutores e resistores. A linha de transmissão poderia ser ajustada para salas diferentes, alterando a área da região de saída e tentando diferentes materiais de preenchimento (lã, rigelado Fortrel, etc.) na seção de tubos diretos atrás dos drivers. Construção simples. Eu percebi que os trabalhadores de madeira mais qualificados não gostam de criar formas esquisitas que tenham grandes raios. Mesmo que uma caixa esteja bem próxima da pior forma possível para um sistema de alto-falante, é isso que os carpinteiros me dizem que querem construir. Como resultado desta última restrição, eu decidi usar razões douradas em todo o sistema para mitigar os efeitos prejudiciais da difracção em um gabinete tipo caixa. Os ecos difractivos ainda estão lá no domínio do tempo, mas eles são cuidadosamente espaçados para que eles não criem grandes picos e divots no domínio da freqüência. Este processo de espalhamento ajuda as qualidades subjetivas da imagem e da perspectiva espacial. Um carpinteiro experiente com uma serra de mesa precisa, uma caixa precisa de mitra, um roteador e um conjunto completo de grampos (ou melhor ainda, uma bolsa de vácuo) devem ser capazes de completar este sistema. Não, não repita, tente este sistema se este for seu primeiro alto-falante. Em uma escala de dificuldade, é definitivamente mais complexo do que um falante da prateleira comum, mas é mais simples que um chifre Lowther. É comparável a uma linha de transmissão típica em complexidade e requisitos para trabalhos de madeira muito precisos (132 tolerâncias em 4 pés). Como a inspiração para este sistema saiu do céu azul claro, eu o nomeei depois do Arcanjo Ariel. Para mim, o nome de Ariel capta a forma como se sente uma nova criação emergir do grande além, ganhar vida e sair para o mundo. Graças à revista Positive Feedback e à Internet, pessoas de todo o mundo estão curtindo o Ariel. Como eu continuava simplificado, eu estava escolhendo drivers atualizados, fáceis de trabalhar e possuíam qualidades subjetivas de primeira classe sem exigir circuitos complicados de equalização no crossover. (Não há muitos motoristas qualificados) O midbass Vifa 5.5 P13WH-00-08 está atualizando livremente o som confuso e confuso de drivers de polipropileno típicos de 7 e 8. Isto é quase certamente devido ao tamanho pequeno do cone, o que o torna mais rígido, bem como a cuidadosa engenharia da Vifa da montagem de pólo ventilada. A resposta de freqüência deste driver também é bastante notável, com uma banda média plana de regra decrescendo suavemente para um deslocamento suave de 12 rotações a partir de 5kHz. Isso significa que o crossover pode ser simples e não requer a equalização da banda média. A planicidade do driver 5.5 Vifa é mais incomum do que aparece pela primeira vez. Uma vez que a orelha é tão sensível aos desequilíbrios espectrais no meio do alcance, a maioria dos alto-falantes de alta fidelidade tradicionalmente usaram uma equalização modesta no cruzamento para endereçar o intermediário crucial. É apenas nos últimos anos que começamos a ver drivers de alto desempenho que não exigem qualquer equalização, e o midbass Vifa 5.5 é um excelente exemplo. (O único que eu consigo mesmo pensar é o Focal 6V415, e mesmo aquele tem uma pequena protuberância em 4.5kHz). Primeiro ouvi o 5.5 Vifa no Lineaum LFX, e fiquei impressionado com o meio-campo maravilhosamente transparente. Eu não estava tão impressionado com o baixo magro. Eu pensei se este motorista tinha algum futuro como uma boa unidade intermediária, um par deles dirigindo uma linha de transmissão de 6 pés seria levá-lo para fora. Duplicar ganharia 6dB de eficiência e espaço livre, e a linha de transmissão estenderia os graves até o F3 do driver - 60Hz. Em contrapartida, uma caixa ventilada com a convenção TheileSmall QB3 tuning inicia uma rolagem de 24dBoctave a 80Hz. As duas abordagens ortodoxas para obter um baixo mais profundo e mais poderoso seria: Selecione um driver de midbass maior. 7 ou 8 seria a escolha lógica, e chegaria a 40 ou 50Hz. Mantenha o 5.5 Vifa, use-o como um driver de médio porte e adicione um woofer de cone de papel de 10 ou 12 em uma caixa separada. Isso iria até 40Hz sem problemas. Sim, eu poderia ter feito isso. Se eu tivesse, o sistema acabaria por soar como qualquer um dos milhares de sistemas perfeitamente comuns de 2 ou 3 vias. Eu queria que este alto-falante tivesse midrange e agudos tão bom quanto qualquer no mercado. E nenhum motivo por que não, uma vez que a construção de um alcance e trevo verdadeiramente excelente é muito mais barato do que o excelente som combinado com graves profundos e de potência total. Os alto-falantes de alto nível nos pontos de preço médio (1000 a 5000) geralmente comprometem os meios a favor de obter mais desse baixo intenso que muitos audiófilos querem. Aumentar o tamanho do driver midbass reduz a qualidade intermediária no caso do Vifa (e muitos outros drivers). Os drivers de 6,5 e 8 Vifa precisam de uma equalização de médio porte modesta, e depois de ir a todos os problemas e despesas adicionais no crossover, eles ainda não parecem tão bons quanto seu irmãozinho (o EQ não é um substituto para a qualidade). Indo para um sistema de 3 vias, adicionando outro cronômetro passivo de 200 a 300Hz, está apenas pedindo problemas em termos de capacitores grandes, caros e com intrusão sonora e indutores de ferro-núcleo. Assumindo que você gastou uma pequena fortuna em peças cruzadas, ainda há o problema de ter o crossover na faixa onde a orelha é mais sensível à distorção de fase (100 a 800Hz). E para o que a maioria dos woofers de poli-cone de 10, 12 ou 15 polegadas não possuem tão alto baixo de qualquer maneira. É alto e profundo, tudo bem, mas eles não conseguem manter-se com bons meios e tweeters. É por isso que a maioria dos sistemas de 3 vias evitam usar as melhores midranges e tweeters - embora os médios e tweeters de alta qualidade não adicionem muito ao preço, eles expõem a má qualidade do woofer genérico de poly-cone. Os bons woofers rapidamente se deparam com dinheiro sério, e é preciso bi-amping para realmente fazer justiça. Os compromissos de design no Ariel são midrange e treble de alta qualidade, foco e imediatismo em todo o espectro, e boa eficiência - à custa de graves profundos e poderosos. Eu digo à maioria das pessoas para seguir em frente e construir o Ariel, e ver se eles querem mais baixo depois que eles vivem com ele por alguns meses (é um pouco como se acostumar a Quad ESLs ou Lowthers). Se você gostaria de um pouco mais de extensão, não se apresente e compre apenas qualquer subwoofer comercial, a maioria deles não pode acompanhar a velocidade e a resolução do Ariels. (Com a notável exceção dos subwoofers REL, que funcionam bem. Possuo um REL Strata II). Dê uma olhada na seção Good Bass para obter mais informações sobre quais woofers (não subwoofers) são uma boa combinação para o Ariel e ME2s . Voltando ao meio-campo, não posso recomendar nenhum outro driver de meio-circuito como um substituto. Se você deseja usar outros drivers, você está completamente sozinho. Há um punhado de tweeters de topo para escolher, ao contrário dos bons médios, que são escassos. Este é o resultado de muitos avanços nas ciências dos materiais, holografia acústica e modelagem computacional na última década. As cúpulas macias, em particular, fizeram grandes passos, e são cabeça e ombros acima das populares cúpulas moles dos anos setenta. As melhores cúpulas moles (Scan-Speak D29059500 e D29059700) agora superam as melhores cúpulas metálicas. A questão da coloração subjetiva é um pouco mais profunda do que a resposta plana e boas parcelas de cachoeira MLSSA. Os melhores tweeters cumprem todos os critérios técnicos muito bem, o que resta são as diferenças subjetivas. É aqui que faço parceria com a brigada detail-at-all-cost, e vejo aquilo que parece o mais verdadeiro. Eu não sou fã do som analítico do cortador de biscoito tão popular nas revistas high-end. Meus critérios são muito mais simples: soa como pessoas reais cantando na minha sala de estar O clarinete soa como um clarinete real É real é viver e respirar A família de tweeters Scan-Speak D2905 comunica essa essência sutil do modo mais natural Já ouvi até agora. Aqui estão minhas impressões pessoais dos três principais modelos: D29059500: Este tweeter Scan-Speak é uma combinação do conjunto do domo 9300, placa frontal e amortecimento de Ferrofluid, combinado com a câmara traseira aerodinâmica não ressonante 9900. Uma vez que tenho algumas reservas sobre os sonics do 9900, isso torna esta a melhor opção para o Ariel e o ME2. Os relatórios do Ariel Builders Club concordam: este é o seu tweeter favorito. Acho que é melhor substituir o meu antigo 9000 cúpula com o 9500s um desses dias. D29059700: A 9900 com uma placa frontal plana. Eu ouvi um rumor de que Siegfried Linkwitz encomendou este tweeter para a linha de altofalantes Audio Artistry. Ele queria todas as características de um 9900 sem o chifre superficial, portanto, o 9700. Não há dúvida sobre isso, eles soam muito bons nos alto-falantes Audio Artistry - com Linkwitz como designer, eles deveriam o 9700, juntamente com o 9900, não Use qualquer Ferrofluid no espaço da bobina de voz. (Uma característica muito incomum em qualquer tweeter nos dias de hoje). Isso cria um grande pico na curva de impedância na ressonância do tweeter de 600Hz, exigindo assim um filtro de entalhe com precisão no crossover. Mais significativamente, isso também significa que a parte do tweeter do cruzamento Ariel e ME2 requer um redesenho completo para o 9700 - se você usar o cruzamento de estoque, há uma possibilidade real de danificar o tweeter e a certeza de uma distorção de IM muito alta como resultado de Excursão descontrolada na ressonância do tweeter. D29059900: o topo da linha do driver Scan-Speak. Infelizmente, este tweeter não é minha xícara de chá. Não ouvi nenhum falante que use esse tweeter que seja meu gosto as rugas medidas na resposta na região de 12 a 18kHz são audíveis (para mim, pelo menos), e não sou fã de chifres curtos, o que é o que o 9900 usa como uma placa frontal. (Elemento de controle de diretividade de chifre curto). Em qualquer caso, os cruzamentos padrão Ariel e ME2 exigem um redesenho completo para o 9900. Se você selecionar o 9900, você está sozinho. Certifique-se de ter CLIO, MLSSA e um microfone de condensador 12 calibrado nas proximidades. Se você é um construtor muito avançado com um laboratório totalmente equipado, isso pode ser um desafio interessante. Em termos puramente objetivos, o Vifa P13WH-00-08 e o Scan-Speak D29059500 são os drivers mais neutros e neutros do mundo, os resultados de queda de grupo em vez de frequência e MLSSA são verdadeiramente excepcionais. Para não mencionar que eles soam excelentes também. Não tome a minha palavra para isso - outros construtores dos Ariels me chamaram de longa distância e me disseram que ficaram enganados ao pensar que uma festa estava tendo um improvisado cantar em sua sala de estar. Um dos colegas pensou que um de seus vizinhos vizinhos estava zumbindo junto com a música - acabou com o zumbido na gravação, e ele nunca tinha ouvido isso antes. Com um amplificador de tubo de vácuo de potência moderada, vozes, piano e clarinete Tem uma presença no quarto relaxada e natural. Bastante diferente do som high-end que você ouve nos shows. Uma breve história do Ariel Or, The Neverending Story. Os primeiros Ariels eram bastante simples, apenas uma linha de transmissão de duas curvas que descia, golpeando um refletor de canto e voltando para a parte de trás do armário, com o orifício perto da parte superior do armário. Todos os três motoristas compartilharam uma câmara comum que disparou na linha, leitores curiosos podem pedir uma questão de volta do Vol. 4-4. Da revista Positive Feedback se tiverem curiosidade em ver as obras de arte (mal digitalizadas). Fiquei satisfeito com a qualidade dos mids e highs, mas o baixo não era muito melhor do que um minimonitor (mas falta o som esmagado ou comprimido de gabinetes de caixa pequena). Para manter as coisas simples, vamos chamar esse par do Mark 1. Um breve bate-papo com um velho amigo, Ron Nelson (dos altifalantes Nelson-Reed), revelou que as aberturas devem estar perto do chão. De preferência sobre isso. Se você realmente deseja energizar a sala. Tanto Ron como eu, juntamente com muitos outros designers de falantes, percebemos que um efeito de fronteira interessante ocorre perto do chão. Obter o motorista ou ventilação dentro de uma distância crítica de zero a três polegadas, e toda a sala se acende, quase como se as ondas baixas viajassem livremente ao longo de toda a periferia do quarto. Talvez eles façam, por tudo o que sei. Se você mover o condutor ou respirar apenas alguns centímetros mais longe do chão, o efeito desaparece e o alto-falante começa a parecer como um minimonitor novamente, toda tensão e grunhido. Ron e eu supomos que esta é uma forma incomum de carregamento de chifres, com o motorista ou ventilação em sua imagem espelhada abaixo do chão, aumentando a eficiência e o manuseio de energia e diminuindo a distorção. Então, o respiradouro no topo tinha que ir. Sim, eu poderia simplesmente modificar o recinto para uma linha tríplice, um projeto TL muito antigo que remonta a 1971, mas antes de entrar naquela estrada, ouvi uma demonstração muito impressionante que me transformou. Mike Spurlock (você se lembra dele no início desta história) entrou em contato com um amigo do arquiteto em Tacoma, WA, chamado Randy Hedgebeth, e Randy derrubou seu novo locutor TL usando um único centro focal de fibra de vidro Focal 6 12 e um tweeter Focal Kevlar. A qualidade dos graves no Randys TL foi impressionante, principalmente porque eu estava acostumado a ouvir um subwoofer que usava um par de drivers Peerless CC-line push-pull 10 em um gabinete de 6 pés cúbicos alinhados com Bessel. O pequeno 6 12 Focal combinava com o grande cara em poder e alcance, e estava em uma classe superior para velocidade e detalhes. Tudo a partir de um motorista Focal de tamanho pintado Felizmente, Randy não estava interessado em ser tímido com o projeto dele (nenhum desses jive proprietário), e me mostrou um artigo que ele estava escrevendo para a revista Speaker Builder. Os principais recursos do novo tipo de linha de transmissão de Randys são: A) Um híbrido de uma TL clássica de 14 ondas combinada com um labirinto dobrado nos últimos 13 a 12 de seu comprimento, semelhante ao Irmão Jon de Robert Spear e Alex Thornhill em Volume 13, número 4 e 5 da revista Speaker Builder. B) Colocando o driver no ponto 45 ao longo da linha em vez da extremidade distante e preenchendo os últimos 15 completamente com blocos de absorção de espuma. C) Deixando a linha vazia e usando almofadas de amortecimento de 14 e 38 sentidas em locais apropriados ao redor dos drivers. (Tanto quanto eu sei, esses dois últimos recursos são exclusivos do design Randys). O artigo Randys também fornece um conjunto impressionante de equações para equilibrar a área do driver, a ressonância de ar livre e o comprimento geral da linha. Considerando a pobreza da literatura em altifalantes da linha de transmissão e o desprezo com que os engenheiros principais tratam projetos fora do círculo encantado, elenco de Theil e Small, considero o artigo de Randys como um grande passo em frente. Depois de ouvir a primeira versão dos Ariels, Randy me encorajou a criar um novo par que aproveitou o que descobriu sobre os sistemas TL. Essa conversa tornou-se a gênese do Mark 1.9 e Mark 2 Ariels. Os Mark 1.9s são os que você vê nas fotos da minha sala de estar, e os Mark 2s foram a primeira versão para entrar na Web em 1995 ou 1996. (Ah, sim, quando a Web era jovem, nos dias de Mosaic E Netscape 2.0, quando havia apenas 200.000 sites e seu navegador falhançaria após 15 minutos. Essa é parte do motivo pelo qual este site parece tão simples. O HTML é codificado à mão e antigo) A menos que você esteja construindo uma Marca 2. a descrição é principalmente De interesse histórico. Esta versão foi pioneira no conceito híbrido TLlabyrinth para o Ariel, e Ive preso a ele através de espessura e fino. O problema tradicional com TLs tem sido o conflito de enchimento suficiente para a região de 80-200Hz, evitando problemas de carga de cone de excesso de amortecimento. Audível como uma dinâmica esmagada. Com o alinhamento do labirinto no baixo na região de 80-200 Hz, a quantidade de enchimento pode ser bastante reduzida, e as versões mais recentes do Ariel usam muito pouco enchimento em comparação com linhas tradicionais de 3 vezes. Para mim, uma marca de sucesso em qualquer TL é ter um mínimo de preenchimento, mantendo a resposta suave. Não é fácil fazer as duas coisas. Olhando para o desenho da Marca 2 depois da passagem de algum tempo, vejo que esta versão passou por algumas mudanças, como a adição de uma caixa de cruzamento na parte de trás da base do gabinete. Tem um TL que começa como uma linha de divisão, inclinada para minimizar os reflexos na região diretamente atrás do driver (essencial em qualquer falante) e, em seguida, junta-se na porção do labirinto. Existe um recurso de altura variável que gerou muitos comentários ao longo dos anos, já que deixei esse detalhe para o construtor descobrir. A combinação de madeira compensada interior e MDF exterior também foi carregada em todos os outros Ariels, uma vez que isso proporciona uma estrutura interna rígida (transmitindo vibração longe dos drivers) enquanto possui uma concha externa mais perdida e amortecida. Foi um coro de reclamações sobre o painel interior torcido de 15 graus que levou a versão revisada da Mark 3, juntamente com o desejo de proporcionar um fluxo de ar interior muito mais suave para a porção direta da linha (o fluxo de ar no labirinto é intencionalmente áspero). Há um segundo desenho que tem uma diferença de detalhes na montagem dos painéis inclinados. As expected, people who built them reported smoother upper bass and lower midrange as a result of the less boxy shape of the interior. The most notable differences in the Mark 4 version are the acoustically-matched twin transmission lines, with an fully-independent line for each driver. (Thanks again to the Ariel Builders Club members for the suggestion.) Each line uses a smoothly tapered reverse-horn profile from the back of the driver to the entrance of the labyrinth. In subjective terms, there are significant improvements in the upper-bass and lower-midrange region from 100 to 500Hz (piano, male voice, and acoustic bass). Although the original Y-shaped line seemed like a good idea at the time, the time-delayed interaction between the two drivers was muddling the midbass to some extent. The two fully independent and matched transmission lines removes the possibility of a time-delayed reflection from one driver to the next. One problem that builders with rooms with low ceilings (8 feet) were encountering was excessive bass. The variable-height feature that confounded many builders was also not proving effective enough in limiting the output of the vent. Another conversation with Ron Nelson, along with experimentation by the members of the Ariel Builders Club. showed moving the vent off the floor by only a few inches made a major difference in the low-ceilinged, bass-heavy rooms. Eddie Draaisma built a solid-sided box that was 4 inches high, raising the entire speaker 4 inches higher, while keeping the base-plate resting on the floor. For those of you who already have Ariels in a smaller room, you can try three different boxes. 2.5, 4, and 6 high. and see which works best for you. Changing the vent height by just a few inches makes a very large difference to the overall bass level, since it controls the efficiency of the room coupling. Another possibility is building the much simpler ME2 which Ive heard work very well in really small rooms. The best solution, though, is giving the Ariel more latitude for different rooms. This prompted the Mark 4.5 version, which is pretty much a Mark 4 with a separate rear vent, which allows the construction of an optional variable-height chimney to raise the effective vent opening a few inches off the floor if necessary. Note this chimney can be as simple as sectioned PVC pipe split in half, or as elaborate as a separate wooden sub-assembly. A month or so later, Zoltan Kis modified his Mark 4 Ariels with dual side vents. (This version can also take advantage of split PVC pipe to extend the vents vertically). By this time, the naming was getting more than a little confusing, so I threw in the towel and simply re-named the whole series the Mark 5. Not just any Mark 5, but the Mark 5b. 5r. and 5s. So there. Three versions, build the one you want, you choose where you want the vent to come out. Baseplate, rear, or sides. In theory, they should all sound the same since bass wavelengths are 10 feet or more at the vent frequency, but in practice, the orientation of the vent will probably make a difference. The actual production version is the Mark 6. This version is acoustically streamlined and optimized for automated NC-controlled woodcutting machinery. Note that the drawing omits the usual filling and wool pads shown in the other versions this was done as a convenience for converting the drawing to a 3D DXF file. If you want to build the Mark 6 for yourself, add in the filling and wool damping pads shown in the other versions of the speaker. Although very difficult for a home constructor, this version should have the highest performance due to the gradual and progressive changes of cross-section profile in the transmission line. The goal with successive versions is a smooth approximation of a reverse-horn profile that transitions to a labyrinth at the far end. I admit no less than six versions of the Ariel might seem intimidating at first, and probably a little annoying to those of you who are in the middle of project. In practice, though, most of this is ancient history. There are no reasons to build an early versions. the ABCers report better results with each successive version. For those of you in mid-project, should you abandon what you have and switch to the latest version I cant answer that. Its the same as whether or not you should upgrade your computer now, or wait next year. The improvements are noticeable, especially in the midbass, but the essential character of the Ariel has been there since the Mark 2. The improvements have all been in the direction of greater transparency, reduction of coloration, and optimizing the 100 to 500Hz region, which has always been the greatest challenge for any transmission-line speaker. Once you hear the TL sound, though, its not easy to go back to closed or vented-box designs. I placed the tweeter in an off-center DAppolito configuration, hoping to mitigate the upper-mid forwardness that many commercial DAppolito systems exhibited. By creating a lateral asymmetry based on the golden-section ratio, it would help damp any standing-waves that might form on the front panel. There would still be a potential for a vertical standing-wave, but at least it wouldnt be doubled in magnitude by a left-right symmetry as well. Why did I depart from the well-known symmetric DAppolito configuration Well, its a long explanation. As I mentioned at the beginning of this article, a box is a terrible shape for a loudspeaker. After all, a loudspeaker operates at the speed of sound ( not a figure of speech), and what was the last time you saw an airplane that looked like a box Just like an aircraft, sharp edges and bumps create shockwaves at the rough spots, and these shockwaves create drag in an aircraft and secondary reflections in a loudspeaker. Since these reflections have delays comparable to the delays created by the head and shoulders of the listener, the edge reflections confuse the stereo image, flatten the depth perspective, and create listening fatigue. The truly correct approach is to use gently sweeping aerodynamic shapes, resulting in speaker cabinets with large-radius curves at least equal to the radius of the midrange cone. Gee, you might think, nobody does this. Why Cost and cosmetic expectations. Isso é tudo. In aircraft, safety and performance rule, dictating the shape of the aircraft. After all, badly designed aircraft waste fuel and crash by comparison, badly designed loudspeakers only destroy the sense of musical realism and beauty. Having thoroughly demolished the hi-fi pretensions of the box-shaped speaker, here I go telling you to go ahead and build one. Well, I heard the reactions of woodworkers in many places, and its pretty clear that exotic (by loudspeaker standards) shapes require exotic machinery and skills. Besides, most of us are used to the sound of box speakers, defects and all. So I decided to minimize the subjective effect of the reflections by carefully spreading out their timing. This is where the golden section ratios come in. It is the ratio called phi . and it is close to 1:1.618, one of the best ratios to choose if you are trying to discourage standing waves. All of the driver placements on the front panel are determined by a series of golden sections, with the left-to-right tweeter location being the most important. fortunately, the midbass drivers have fewer problems with diffraction, so the layout is less critical. So I took the standard DAppolito configuration and offset the tweeter just a bit, following the golden section phi ratio. This results in both the edge distance having a left-to-right ratio of 1:1.618. In effect, the left side of the tweeter sees a cabinet that is 1.618 times smaller than the right side. (The pattern is reversed on the other speaker, of course.) The intentional asymmetry dissipates energy from standing-waves on the front panel, which provides a measurable, and audible, improvement on the frequency and impulse response compared to conventional DAppolito systems. Although it takes a bit more time to build mirror-imaged Left and Right cabinets, its worth the effort. (NOTE: The imaging will be ruined if you forget to mirror-image the left and right speaker. I found that out the hard way at the 1975 Consumer Electronics Show when the Audionics shipping department accidentally shipped us a pair of Left speakers by mistake. We had to ship a Right speaker by overnight air freight. not cheap for a 120lb. TLM-200.) Panel dimensions: All panels are nominally 34 thick, with the exception of the double-thickness front panel, which is two pieces of 34 MDF laminated together. Remember to accurately measure the thickness of all of your panels we had to adjust our dimensions by 132 throughout the system because our MDF was just a little thicker than the expected 34 inches. Note the rear panel thickness may be thicker than 34 if desired you may choose 1, 1 14, or more if you want. Only the exterior dimensions change, while the interior measurements stay the same. Some builders report good results with extra-quiet cabinets with extra-thick rear panels. All Exterior panels are premium-grade MDF (we used high-density Canadian Rangerboard) and all Interior panels are plywood (plywood is 3 to 4 times stronger in compression and tension than MDF composites). You could do worse than use multi-ply Baltic Birch plywood, which is the choice of the BBC. The amount of wood in the Ariel is pretty modest, so you neednt be deterred by the cost of the Baltic Birch. The Interior panels slide into grooves that are dadoed or rebated a quarter-inch into the front, side, and rear Exterior panels. I do not recommend screws, butt joints, or biscuit joiners, since the mechanical properties and air-seal are nowhere close to the performance of a well-made dado (rebate) groove. Think about how the best furniture and musical instruments are made and youll be heading in the right direction. The mechanical integrity of the cabinet comes from the glued dado (or rebated) joints, not fasteners. Precise construction and test-fitting assures that all glued surfaces will mate accurately. If the cabinet is accurately constructed, it can be completely pre-assembled and test-fitted without gluing, which lets you check for interference and clearance problems before you commit to gluing. A perennial question concerns the exact way to cut the dadorebate and the edges of the labyrinth sub-panels. One way is to make a dadorebate all the way across the cabinet interior, and simply make a simple right-angle saw cut in the sub-panel, as shown in the drawings. Another way is to stop the dadorebate where the sub-panel ends, and round the edge of the sub-panel so it fits right into the rounded end of the routed-out dadorebate channel. Which is right Both are You see, turbulence in the labyrinth area is fine. The whole function of the labyrinth is to slow the air-flow it is very different than a horn, where smoothness is everything. Although its not pretty to have the dadorebate extend beyond portions where the sub-panel stop, the extra turbulence introduced by a 14 deep groove really isnt all that important acoustically. But it is ugly even if you cant see it. you know its there, after all. So if esthetics are important to you, and I admit if youre building an Ariel in the first place, they probably are. then the alternative approach of rounding-off the ends of the sub-panels (sometimes called bullheads) and stopping the routed-out dadorebate right where the rounded panel ends is tidier and certainly a lot nicer looking. And if you have the great good fortune to make the cabinet with computer-controlled routers, this is the only way to go everything fits exactly into place after the NC router automatically does all the hard parts. What about dimensioning Its probably a good idea to have the rounded-off sub-panels extend just a wee bit further into the 2 wide aperture, maybe 18 or so, to make up for the wood that was taken off in the rounding-off operation. This keeps the cross-section of the TL fairly constant, which is a good thing to do. The midbass flange diameter is 5.53(5 1732), flange depth is 0.188 (316), and the diameter of the inside hole is 4.56 (4 916). T-nuts spaced at 45, 135, 225, and 315 degrees are recommended for driver mounting, since it facilitates removal and testing as well as providing a predictable amount of torque on each bolt. I use 1024 by 2 hex bolts for appearance, durability, and the ease of adjusting torque evenly on the driver frame. (I do not recommend using wood screws to mount drivers. Wood screws tear up the wood, making driver replacement difficult, and cannot be torqued to uniform tension without further damaging the wood. Wood screws are not compatible with drivers that are accurately and precisely mounted to the front panel.) Although its a hassle, youll get improved driver performance and easier mounting for the T-nuts if you make large-radius scalloped cut-aways between the T-nut mountings, leaving about a 34 lip for each T-nut mount. This makes connecting the hook-up wires and lightly filling the interior of the enclosure much easier, as well improving the airflow around the magnet. The tweeter flange diameter is 4.125, flange depth is 0.156 (532), and the diameter of the inside hole is 3.25. T-nuts spaced at 45, 135, 225, and 315 degrees are recommended for driver mounting. As before, a scalloped opening between the T-nuts is a good idea not for airflow, which is zero for the tweeter, but to be able to get the hook-up wires connected to the tweeter without bending the rather fragile terminals on the tweeter. Although its not very clear in the drawing, the tweeter chamber is acoustically isolated from the midbass TL sections. If you want to open a hole into this section, either make it barely large enough for the tweeter wire and seal it with RTV silicone, or drill a 12 hole in the bottom section only . then cover it with felt. Be careful about setting up the router depth and getting a good air-seal with the gasket material. Even extremely small air leaks will degrade the quality of bass significantly. (This is true for all types of cabinets, not just the Ariel.) Many people have expressed concern about the large radii on the left and right sides of the cabinets. I would like to comfort you and say that a 34 radius works just fine, but I cant. The first version of the Ariel had 34 radius edges, and I hate to say it, but the current version has a projected stereo image area at least 20 to 30 better. with the same drivers and crossover as the first version. So yes, the large radius is really important, although I grant it is not easy to construct. To get the correct radii on the cabinet requires a 3 hp router (about US280 for a 12 shank 3 hp DeWalt), and expensive bits. (The 34 router bit is Amana 48520 and costs US53, and the 1.25 bit is Amana 49524 and costs US153. Ouch) It is probably most cost-effective to go in with another builder for this kind of investment. fortunately the large-radius bits are useful for making other kinds of high-performance speakers as well. Important Note for Metric Woodworkers: Although all of the drivers are made in metric Scandinavia, Ive converted the dimensions to the nearest 116 or 132 for the convenience of woodworkers using traditional measure. If you convert the driver dimensions back to metric again, the errors will add up, and the mounting holes could easily be the wrong size. Save yourself a lot of pain and aggravation and simply measure the drivers directly when you get them in the mail. Whatever you do, dont start building the cabinet before you get the drivers Since you will be building the cabinets in metric units, use the interior dimensions as the starting point for all other measurements. 18 or 20mm MDF and plywood are excellent choices for building the cabinets just keep the interior dimensions similar and let the exterior dimensions fall where they may. In case youre curious, the left-to-right centerline of the tweeter is determined by the Golden Section ratio of 1:1.618 measured from the midpoint of the radiused edges. In some countries MDF or even plywood is not available if this is your situation, use the softer woods for the exterior cabinet, and the hardest woods for the interior elements. Make sure that wood that you use has been kiln-dried, and has been kept dry at all times between the kiln-drier and your cabinet shop. It doesnt do any good to use kiln-dried wood thats been sitting in a mud puddle Access Door and Binding Posts: Well, they have to go somewhere (like the old Vaudeville joke, everybodys gotta be someplace) If you put them here and make the panel itself removable, you can insert the wool andor crimped Fortrel after youve built the enclosure. For convenience, the inner cutout can be 4.56 (4 916) in diameter to match the driver cutouts. The binding posts are then mounted on a 5.53 (5 1732) diameter disk of 14 Masonite or transparent acrylic, which is fitted into the routed-out flange with a gasket. Dont forget about a good air seal here also, so be sure to use a gasket and 6 or 8 screws (or better yet, bolts and T-nuts) to mount the Masonite or acrylic disk. Dont expect anything terribly profound, this is just what I observed while I helped Mike build the first prototypes. WEAR EAR PROTECTORS. Even though I wore them during all of the sawing and routing work, my ears still rang with a 9 kHz whistle for many hours afterwards. Hearing tones like this means the nerve cells in the cochlea (inner ear) have been traumatized and that you should keep things very QUIET for a day or two afterwards. As for me, it made me aware that audiophile woodworkers should go out of their way to use extra high quality ear protection. what I was wearing obviously wasnt good enough. Mike and I were exasperated by a persistent series of small (116 to 132) errors in the lengths of the outside panels and in the corresponding dado locations, which required a fair amount of rework as we went along. We later traced this to an inaccurate miter box combined with not cutting all 8 outside panels at the same time. Make sure your miter box is set to exactly 90 degrees, and dont allow any domestic interruptions to a sequence of related operations. The various dado-cut (rebate) slots make it possible to test-fit the various portions of the enclosure as you assemble them. This lets you check if any tolerances have gone astray or if any panels have the wrong dimensions. This is an essential step Make sure you do this frequently as you build up the various assemblies that go into the enclosure. The final step before gluing is to pre-assemble the enclosure and check for tight, accurate fit in all locations. Youll find that it assembles like a big Chinese puzzle and fits quite snugly without glue. If all the pieces fit, you can disassemble, clean up all of the interior surfaces, glue the felt down in the appropriate places, get out your clamps, and go ahead with the final assembly and gluing procedure. Ive spoken to two different constructors who used a vacuum bag to laminate the front panel and also do the final enclosure clamping. This sounds like a really great idea if youve got the facilities, it neatly sidesteps all of the troublesome warping problems that can arise from conventional clamping procedures, as well as assuring uniformly high pressures on all glued surfaces. The decorative faceplate of the tweeters (and mids) must be mounted flush with the front panel of the enclosure. Even tiny variations create reflections in the time domain which are measurable and audible. On the subject of reflections, if you must use a grillcloth and grill frame, mount it about 2 away from the front panel using the old Infinity-style standoffs. The major problem with grill cloth isnt the absorption, which is quite minor in sheer fabrics, but the reflection, which causes roughness in the high frequencies if it is any closer than about 1 to the dome. Panel Damping, Sound Absorbers, and Filling Testing for panel damping is really simple play loud orchestral or choral music through the loudspeaker and press your ear directly on the rear or side panel of the enclosure in an area close to the drivers. With many speakers, youll hear a loud, offensive drone, which youll then discover is still audible when you listen to the speaker in the normal seated position. One of the most important differences between mass-fi and advanced loudspeakers is the quietness of the cabinet panels with the best speakers, the cabinet is almost totally silent. In the Ariel and ME2. the panels have very small free areas, and full-width plywood cross-members are used to increase rigidity. Small Deflex pads may optionally absorb the remaining vibration in the panel directly behind the driver, but these should be used in moderation or not at all with the later versions of the speaker. The best application for Deflex may not be on the cabinet walls at all, but glued to the magnets of the drivers (with a small aperture removed for venting the driver). To minimize acoustic standing-waves inside the cabinet, use 12 or 38 thickness of F13-density 85 wool felt to line the areas around the drivers (as shown on the construction diagrams). This is an industrial felt, light grey in color, and is used for noise damping in truck headliners and under heavy machinery in factories. It can be found at gasket-supply houses in the industrial part of a major city. The panel directly behind the driver is most critical, since it will reflect energy right back at the driver if not lined with a heavily absorbent material, such as industrial felt or Deflex damping pads. My experience with foam damping pads (2 thick 2 gray polyethylene foam) has not been very successful. Using the foam at various locations within the enclosure all resulted in a substantial loss of impact and realism and the addition of a toneless gray coloration to the overall sound (by contrast, the measurements showed a tiny improvement). My partner, Karna, immediately objected. (Her exact words were They sound constipated Take it out) She made me remove all the foam blocks from the speakers, and sure enough, they sounded much better and more alive. So watch out when you use foam damping material. The straight portions of the line can be very lightly filled with cleaned, combed, and carded long-fiber wool, crimped Fortrel, Acousta-Stuf, or polyfill. (The labyrinth itself is intentionally left unfilled.) The wool appears to be most effective in the midband, and provides a sweet and transparent sound. By contrast, crimped Fortrel or polyfill has only a moderate damping effect in the midband and tends to selectively damp the bass. If you use wool, make double - sure it is moth-proofed having moths in your house is no joke (Bold experimenters might want to try tiny 2 by 6.5 pillows of feathers or goose down located directly above the entrance to the labyrinth. these materials are very lossy and will absorb line reflections quite efficiently, although some bass may be lost.) The removable panel that supports the binding posts at the rear of the enclosure is removable for a reason it allows you to add or remove filling material long after the cabinet is built, so the system can be tuned for your own personal tastes and listening environment.
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